Realización I · Comisión 3 · Año 2012
Alumbramiento (Lifeline, 2002) de Victor Erice
3 festivales
Doc Buenos Aires
del 18 al 28 de octubre
Del jueves 18 al domingo 28 de octubre de 2012 la Ciudad de Buenos Aires será el escenario de la 12° Muestra Internacional de Cine Documental DocBuenosAires, donde se verán y discutirán las mejores producciones nacionales e internacionales del cine documental de creación.
Esta Muestra busca, a través de sus distintas secciones, introducir al público local en las nuevas tendencias, las distintas formas de escritura y también revisar la obra de realizadores ya consagrados.
Las proyecciones para la 12° edición tendrán lugar en la Sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín (Av. Corrientes 1530) y en la Alianza Francesa de Buenos Aires (Av. Córdoba 946).
Destacamos que el miércoles 24 a las 18 hs, el crítico, docente e investigador de cine y artes audiovisuales, Eduardo Russo, dará una conferencia sobre el director Sergei Loznitsa, de quien DocBuenosAires está presentando casi la totalidad de sus películas documentales.
+ info http://www.docbsas.com.ar
Del 19 al 28 de octubre se realizará la 8º Edición del Festival de Cine de La Plata – FestiFreak en tres salas del Centro Cultural Pasaje Dardo Rocha (calle 50 entre 6 y 7) y en Cinema Paradiso (calle 46 entre 10 y 11). 60 largometrajes nacionales e internacionales, competencia de cortometrajes, películas mudas musicalizadas en vivo, además de seminarios y actividades especiales.
La muestra incluye una selección de los directores Ingmar Bergman, Jacques Tati, François Caillat , João César Monteiro, Narcis Ibañez Menta además de películas de Bruno Dumont, Oliver Assayas, Werner Herzog, Michel Gondry, entre otros. Y una selección con lo mejor del BAFICI (Nocturnos de Edgardo Cozarinsky, Dioramas de Gonzalo Castro, Dromomanos de Luis Ortega, Germania de Maximiliano Schonfeld y La chica del sur de José Luis García)
La Bienal de la Imagen en Movimiento (BIM), es un espacio dedicado íntegramente al campo de la experimentación audiovisual. Un entorno adecuado para la exhibición de obras, un espacio de reflexión sobre las cuestiones estéticas específicas del arte en video y film.
La BIM surge como una iniciativa de la de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF), este hecho define su identidad fundada en la reflexión sólida y la actitud crítica. El marco de deliberación que constituyen los encuentros con artistas internacionales, las conferencias, las mesas redondas y los talleres, es lo que hace de la BIM mucho más que una nutrida programación de obras en video y film.
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8º Festival Internacional de cine independiente de La Plata FestiFreak
del 19 al 28 de octubre
Del 19 al 28 de octubre se realizará la 8º Edición del Festival de Cine de La Plata – FestiFreak en tres salas del Centro Cultural Pasaje Dardo Rocha (calle 50 entre 6 y 7) y en Cinema Paradiso (calle 46 entre 10 y 11). 60 largometrajes nacionales e internacionales, competencia de cortometrajes, películas mudas musicalizadas en vivo, además de seminarios y actividades especiales.
La muestra incluye una selección de los directores Ingmar Bergman, Jacques Tati, François Caillat , João César Monteiro, Narcis Ibañez Menta además de películas de Bruno Dumont, Oliver Assayas, Werner Herzog, Michel Gondry, entre otros. Y una selección con lo mejor del BAFICI (Nocturnos de Edgardo Cozarinsky, Dioramas de Gonzalo Castro, Dromomanos de Luis Ortega, Germania de Maximiliano Schonfeld y La chica del sur de José Luis García)
La función inaugural será el viernes 19 a las 19hs en Cinema City (50 entre 9 y 10) con Los salvajes de Alejandro Fadel.
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BIM. Bienal de la Imagen en Movimiento
del 29 de octubre al 4 de noviembre
La Bienal de la Imagen en Movimiento (BIM), es un espacio dedicado íntegramente al campo de la experimentación audiovisual. Un entorno adecuado para la exhibición de obras, un espacio de reflexión sobre las cuestiones estéticas específicas del arte en video y film.
La BIM surge como una iniciativa de la de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF), este hecho define su identidad fundada en la reflexión sólida y la actitud crítica. El marco de deliberación que constituyen los encuentros con artistas internacionales, las conferencias, las mesas redondas y los talleres, es lo que hace de la BIM mucho más que una nutrida programación de obras en video y film.
+ info http://bim.com.ar/inicio/
Textos obligatorios para el Informe de objetos de estudio
Aluminé
- Sánchez Biosca, V.: El montaje cinematográfico. Cap. 2. El montaje como problema significante. Teorías del montaje.
- Antonioni, M. "La realidad y el cine directo"
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
Atemporalizado
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
- Deleuze, G. La imagen- tiempo. Cap 1. Más allá de la imagen movimiento.
Balloon
- Bordwell, D. La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7. Narración y espacio
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayo sobre el realismo en el cine, Cap. El suspenso hitchcockiano.
Donde iremos a parar
- Comolli, Jean-Louis. Filmar para ver. Cap. "La ciudad filmada".
- Gaudreault, André, Jost, Francois. El relato cinematográfico. Cap. 6. El punto de vista
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
La última carta
- Bordwell, D. La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
Temerle a los vivos
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
- Sánchez Biosca, V.: El montaje cinematográfico. Cap. 2. El montaje como problema significante. Teorías del montaje.
- Antonioni, M. "La realidad y el cine directo"
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
Atemporalizado
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
- Deleuze, G. La imagen- tiempo. Cap 1. Más allá de la imagen movimiento.
Balloon
- Bordwell, D. La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7. Narración y espacio
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayo sobre el realismo en el cine, Cap. El suspenso hitchcockiano.
Donde iremos a parar
- Comolli, Jean-Louis. Filmar para ver. Cap. "La ciudad filmada".
- Gaudreault, André, Jost, Francois. El relato cinematográfico. Cap. 6. El punto de vista
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
La última carta
- Bordwell, D. La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
Temerle a los vivos
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
- Mitry, J. Un lenguaje sin signos
Informe sobre objetos de estudio
Consigna general para el informe sobre el objeto de estudio
1) Relación conceptual entre los textos y las películas:
¿Qué vínculos encuentran?, ¿Qué diferencias o zonas problemáticas pueden reconocer?, ¿Cuales son aquellos aspectos que les permiten pensar la reformulación del video final?
2) Desarrollar estos aspectos, en relación al abordaje del objeto de estudio y las problemáticas de su propio trabajo. Reflexión critica sobre las mismas.
Pautas de entrega
- El trabajo es individual.
1) Relación conceptual entre los textos y las películas:
¿Qué vínculos encuentran?, ¿Qué diferencias o zonas problemáticas pueden reconocer?, ¿Cuales son aquellos aspectos que les permiten pensar la reformulación del video final?
2) Desarrollar estos aspectos, en relación al abordaje del objeto de estudio y las problemáticas de su propio trabajo. Reflexión critica sobre las mismas.
Pautas de entrega
- El trabajo es individual.
- Extensión de 3 o 4 carillas, fuente Arial 11, interlineado simple.
- Debe cumplir con las pautas básicas de citado, tanto de bibliografía, material extraído de Internet y filmografía. Al final del trabajo, deben enumerar bibliografía y filmografía utilizada en el trabajo.
- Entregar 2 copias en papel.
- Entregar 2 copias en papel.
- Fecha de entrega: 24 de octubre.
- La entrega es de carácter obligatorio, sin excepción.
Respecto a la seleccion de films y textos
- Para el Informe individual sobre el Objeto de Estudio deberán abordar los textos principales obligatorios de cada grupo más dos textos a elección del alumno, correspondiente a diversos items (sonido, encuadre, punto de vista, etc).
- Cada grupo deberá utilizar la bibliografía completa, para lo cual deberán ponerse de acuerdo sobre qué textos trabajará cada uno.
- Lo mismo se debe hacer con la filmografía, cada trabajo deberá analizar por lo menos 3 películas a elección del alumno, pero no deben quedar películas de la filmografía sin ser utilizadas por el grupo.
- En la clase del 17/10 cada integrante del grupo deberá informar al ayudante qué textos y películas fueron elegidas para la elaboración del informe individual.
IMPORTANTE:
- Ante el menor atisbo de copia del trabajo de un compañero quedan afuera de la materia.
- El trabajo aprueba con seis (6). Sólo acceden al recuperatorio quienes entreguen (y desaprueben) en la primer instancia.
- Cualquier material extraído de internet debe ser citado.
El trabajo grupal es la reelaboración de la Propuesta Estética y se entregará junto con la Carpeta y el video Final.
- La entrega es de carácter obligatorio, sin excepción.
Respecto a la seleccion de films y textos
- Para el Informe individual sobre el Objeto de Estudio deberán abordar los textos principales obligatorios de cada grupo más dos textos a elección del alumno, correspondiente a diversos items (sonido, encuadre, punto de vista, etc).
- Cada grupo deberá utilizar la bibliografía completa, para lo cual deberán ponerse de acuerdo sobre qué textos trabajará cada uno.
- Lo mismo se debe hacer con la filmografía, cada trabajo deberá analizar por lo menos 3 películas a elección del alumno, pero no deben quedar películas de la filmografía sin ser utilizadas por el grupo.
- En la clase del 17/10 cada integrante del grupo deberá informar al ayudante qué textos y películas fueron elegidas para la elaboración del informe individual.
IMPORTANTE:
- Ante el menor atisbo de copia del trabajo de un compañero quedan afuera de la materia.
- El trabajo aprueba con seis (6). Sólo acceden al recuperatorio quienes entreguen (y desaprueben) en la primer instancia.
- Cualquier material extraído de internet debe ser citado.
El trabajo grupal es la reelaboración de la Propuesta Estética y se entregará junto con la Carpeta y el video Final.
El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve.
Compartimos el link al artículo El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve de André Labarthe:
http://es.scribd.com/doc/36271384/LABARTHE
http://es.scribd.com/doc/36271384/LABARTHE
Masacre: venga y vea.
Dejamos en Videoteca la copia en idioma original y subtitulada de Masacre: venga y vea de Elem Klimov.
La Jetée (Chris Marker, 1962)
“Ésta es la historia de un hombre marcado por una imagen de la infancia.
La violenta escena que lo obsesionaba y cuyo significado sólo comprendería años más tarde, ocurrió en el espigón principal del aeropuerto de Orly,
algunos años antes del estallido de la Tercera Guerra Mundial."
La Jetée. Chris Marker. Francia,1962. 26 minutos
Textos sonido online
Los artículos de sonido de Walter Murch están disponibles en FilmSound.org.
Claridad Densa - Densidad Clara
http://filmsound.org/murch/claridad.htm
Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente
http://www.filmsound.org/murch/estirando.htm
http://filmsound.org/murch/claridad.htm
Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente
http://www.filmsound.org/murch/estirando.htm
La caméra-stylo
Les dejamos el link al artículo "Nacimiento de una nueva vanguardia: la "caméra-stylo" de Alexander Astruc.
OBJETOS DE ESTUDIO
ATEMPORALIZADO
Alteración espacio temporal desde la construcción del punto de vista, el punto de escucha y el montaje. Espacio y narración.
BIBLIOGRAFIA
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Deleuze, G. La imagen- tiempo. Cap 1:Más allá de la imagen movimiento. Paidós, Barcelona, 1987.
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 4: Espacio y narración.
- Bordwell, D. La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
- Sanchez-Biosca, V. Cáp. 3: Un encuentro esperado. Cine, vanguardia, ritmo y montaje – El montaje cinematográfico.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168
Encuadre
- G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
- Villain, D. El encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres, cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"
FILMOGRAFIA
*La bella cautiva.1983.Alain Robbe-Grillet.
*Trans-Europ-Express.1967.Alain Robbe-Grillet.
*Mulholland Dr.2001.David Lynch.
*Carretera Perdida.1997.David Lynch.
*Invasion.1969.Hugo Santiago.
*Picado Fino.1996.Esteban Sapir.
*Los limites del control.2009.Jim Jarmusch.
*¿Que?.1972. Roman Polanski.
*Twin Peaks.(Serie, 1990/1991) Lynch/Frost.
-
TEMERLE A LOS VIVOS
Estilo, atmósfera y verosímil. La construcción espacial a partir del punto de vista, diseño sonoro y las relaciones entre planos.
BIBLIOGRAFIA
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Sánchez Biosca, El montaje cinematográfico, Cap. 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168
FILMOGRAFIA
*Paris, Texas. 1984.Wim Wenders.
*La Mujer sin cabeza.2008.Lucrecia Martel.
*La cienaga. 2001.Lucrecia Martel.
*Carnaval de almas.1962.Herk Harvey
*El enigma de Kaspar Hausser1974.Werner Herzog.
*Pais de silencio y oscuridad.1971.Werner Herzog.
*El samurai.1967.Jean-Pierre Melville.
*Twin Peaks.(Serie, 1990/1991) Lynch/Frost.
*La caída de la casa Usher.1928.Epstein
*La chica de la fábrica de fósforos.1990.Aki Kaurismäki.
*El puerto.2011.Aki Kaurismäki.
-
¿DONDE IREMOS A PARAR?
Espacio, tiempo, montaje y lenguaje. La construcción de la mirada a partir del punto de vista y el diseño sonoro.
BIBLIOGRAFIA
- Comolli,Jean-Louis. Filmar para ver. Cap. "La ciudad filmada".
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
* Sumar los textos que forman parte de la bibliografía obligatoria de la cátedra desde comienzo de año.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Punto de Vista
Alteración espacio temporal desde la construcción del punto de vista, el punto de escucha y el montaje. Espacio y narración.
BIBLIOGRAFIA
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Deleuze, G. La imagen- tiempo. Cap 1:Más allá de la imagen movimiento. Paidós, Barcelona, 1987.
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 4: Espacio y narración.
- Bordwell, D. La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
- Sanchez-Biosca, V. Cáp. 3: Un encuentro esperado. Cine, vanguardia, ritmo y montaje – El montaje cinematográfico.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168
Encuadre
- G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
- Villain, D. El encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres, cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"
FILMOGRAFIA
*La bella cautiva.1983.Alain Robbe-Grillet.
*Trans-Europ-Express.1967.Alain Robbe-Grillet.
*Mulholland Dr.2001.David Lynch.
*Carretera Perdida.1997.David Lynch.
*Invasion.1969.Hugo Santiago.
*Picado Fino.1996.Esteban Sapir.
*Los limites del control.2009.Jim Jarmusch.
*¿Que?.1972. Roman Polanski.
*Twin Peaks.(Serie, 1990/1991) Lynch/Frost.
-
TEMERLE A LOS VIVOS
Estilo, atmósfera y verosímil. La construcción espacial a partir del punto de vista, diseño sonoro y las relaciones entre planos.
BIBLIOGRAFIA
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Sánchez Biosca, El montaje cinematográfico, Cap. 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168
FILMOGRAFIA
*Paris, Texas. 1984.Wim Wenders.
*La Mujer sin cabeza.2008.Lucrecia Martel.
*La cienaga. 2001.Lucrecia Martel.
*Carnaval de almas.1962.Herk Harvey
*El enigma de Kaspar Hausser1974.Werner Herzog.
*Pais de silencio y oscuridad.1971.Werner Herzog.
*El samurai.1967.Jean-Pierre Melville.
*Twin Peaks.(Serie, 1990/1991) Lynch/Frost.
*La caída de la casa Usher.1928.Epstein
*La chica de la fábrica de fósforos.1990.Aki Kaurismäki.
*El puerto.2011.Aki Kaurismäki.
-
¿DONDE IREMOS A PARAR?
Espacio, tiempo, montaje y lenguaje. La construcción de la mirada a partir del punto de vista y el diseño sonoro.
BIBLIOGRAFIA
- Comolli,Jean-Louis. Filmar para ver. Cap. "La ciudad filmada".
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
* Sumar los textos que forman parte de la bibliografía obligatoria de la cátedra desde comienzo de año.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168
Encuadre
- G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
- Villain, D. El encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres, cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"
FILMOGRAFIA
*Machuca.2004.Andrés Wood.
*La mirada invisible.2010.Diego Lerman.
*El estudiante.2011.Santiago Mitre.
*Blockade.2006.Sergei Lostnitza.
*Los Labios.2010.Iván Fund y Santiago Loza.
*Daguerrotipos.1976.Agnès Varda.
*Single. Alberto Yaccelini
-
LA ULTIMA CARTA
Encuadre
- G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
- Villain, D. El encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres, cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"
FILMOGRAFIA
*Machuca.2004.Andrés Wood.
*La mirada invisible.2010.Diego Lerman.
*El estudiante.2011.Santiago Mitre.
*Blockade.2006.Sergei Lostnitza.
*Los Labios.2010.Iván Fund y Santiago Loza.
*Daguerrotipos.1976.Agnès Varda.
*Single. Alberto Yaccelini
-
LA ULTIMA CARTA
La estructura narrativa a partir de la conformación del espacio fílmico. Su articulación entre lo sugerido y lo explicito.
BIBLIOGRAFIA
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
- Einsestein, S.Dickens, Griffith y el cine actual.
- Astruc, A. La Camera Stylo.
- Bordwell, D.La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
FILMOGRAFIA
*Invasión.1969.Hugo Santiago.*Stalker.1979.Andréi Tarkovski.
*La infancia de Iván. 1962.Andréi Tarkovski.
*Afuera (Trabajo de este año, turno noche. Comisión 5).
*Bajo el suelo de Estrasburgo (Video final RYLA 2003).
*Masacre venga y vea.1985.Elem Klimov.
*Roma, ciudad abierta.1945.Roberto Rossellini
*Las armonías de Werckmeister. 2000.Béla Tarr
-
ALUMINE
La construcción del espacio como articulador de la permeabilidad entre los niveles de realidad a partir de la relación entre lo sugerido y lo explicito.
BIBLIOGRAFIA
- Deleuze, G. La imagen- tiempo.Cap 1:Más allá de la imagen movimiento. Paidós, Barcelona, 1987.- Labarthe, A. "El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve".
- Sánchez Biosca, V.: El montaje cinematográfico. Cap. 2 “El montaje como problema significante. Teorías del montaje.”.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.Cap: El grano de lo real.
- Antonioni, M: "La realidad y el cine directo"
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido. - W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
FILMOGRAFIA
*El rayo verde.1986.Éric Rohmer.
*Los muertos.2004. Lisandro Alonso.
*El desierto rojo.1964.Michelangelo Antonioni
*Flores de fuego.1997.Takeshi Kitano
*The Passing.1991. Bill Viola.
*La hipótesis del cuadro robado.1979.Raul Ruiz.*El cremador de cadaveres.1969.Juraj Herz.
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BALLOON
Estilo, atmósfera y verosímil. La construcción del espacio como articulador entre los niveles de realidad estructurales en el relato a partir de la relación entre lo sugerido y lo explicito.
BIBLIOGRAFIA
- Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad.
- Bordwell, D.La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Bonitzer, P.El campo ciego. Ensayo sobre el realismo en el cine, Cap. "El suspenso hitchcockiano"
- Truffaut, F. El cine según Hitchcock
- Russo, E. El cine clásico
- Borde y Chaumelon. El Panorama del cine negro.
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Encuadre
- Deleuze, G. La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
- Villain, D. El encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres, cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"
FILMOGRAFIA
*Los 400 golpes (Les quatre cents coups 1959) François Truffaut
*Sed de mal (Touch of Evil, 1958) Orson Welles.
*Mr. Arkadin (Orson Welles; 1955)
*El secuestrador (Leopoldo Torre Nilsson, 1958)
*El hijo adoptivo (Beshkempir 1998) Aktan Abdykalykov
*Invasión.1969.Hugo Santiago.
*El samurai, (1967), Jean-Pierre Melville
*Bob, el jugador.1956.Jean-Pierre Melville.
*Hasta el último aliento.1966.Jean-Pierre Melville.
*Moonrise Kingdom.2012.Wes Anderson.
*La ley de la calle.1983.Francis Ford Coppola.
*El Aura.2005.Fabián Bielinsky.
*Adiós a los niños.1987.Louis Malle.
BIBLIOGRAFIA
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
- Einsestein, S.Dickens, Griffith y el cine actual.
- Astruc, A. La Camera Stylo.
- Bordwell, D.La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
FILMOGRAFIA
*Invasión.1969.Hugo Santiago.*Stalker.1979.Andréi Tarkovski.
*La infancia de Iván. 1962.Andréi Tarkovski.
*Afuera (Trabajo de este año, turno noche. Comisión 5).
*Bajo el suelo de Estrasburgo (Video final RYLA 2003).
*Masacre venga y vea.1985.Elem Klimov.
*Roma, ciudad abierta.1945.Roberto Rossellini
*Las armonías de Werckmeister. 2000.Béla Tarr
-
ALUMINE
La construcción del espacio como articulador de la permeabilidad entre los niveles de realidad a partir de la relación entre lo sugerido y lo explicito.
BIBLIOGRAFIA
- Deleuze, G. La imagen- tiempo.Cap 1:Más allá de la imagen movimiento. Paidós, Barcelona, 1987.- Labarthe, A. "El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve".
- Sánchez Biosca, V.: El montaje cinematográfico. Cap. 2 “El montaje como problema significante. Teorías del montaje.”.
- Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.Cap: El grano de lo real.
- Antonioni, M: "La realidad y el cine directo"
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido. - W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
FILMOGRAFIA
*El rayo verde.1986.Éric Rohmer.
*Los muertos.2004. Lisandro Alonso.
*El desierto rojo.1964.Michelangelo Antonioni
*Flores de fuego.1997.Takeshi Kitano
*The Passing.1991. Bill Viola.
*La hipótesis del cuadro robado.1979.Raul Ruiz.*El cremador de cadaveres.1969.Juraj Herz.
-
BALLOON
Estilo, atmósfera y verosímil. La construcción del espacio como articulador entre los niveles de realidad estructurales en el relato a partir de la relación entre lo sugerido y lo explicito.
BIBLIOGRAFIA
- Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad.
- Bordwell, D.La narración en el cine de Ficción. Cáp. 7: Narración y espacio.
- Mitry, J. “Un lenguaje sin signos”
- Bonitzer, P.El campo ciego. Ensayo sobre el realismo en el cine, Cap. "El suspenso hitchcockiano"
- Truffaut, F. El cine según Hitchcock
- Russo, E. El cine clásico
- Borde y Chaumelon. El Panorama del cine negro.
Punto de Vista
- Gaudreault, André / Jost, Francois. El relato cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1995. Cap. 6: El punto de vista.
- Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1992. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. Pág. 159 a 168.
Sonido
- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.) + Los pájaros.1963.Alfred Hitchcock
Encuadre
- Deleuze, G. La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
- Villain, D. El encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres, cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"
FILMOGRAFIA
*Los 400 golpes (Les quatre cents coups 1959) François Truffaut
*Sed de mal (Touch of Evil, 1958) Orson Welles.
*Mr. Arkadin (Orson Welles; 1955)
*El secuestrador (Leopoldo Torre Nilsson, 1958)
*El hijo adoptivo (Beshkempir 1998) Aktan Abdykalykov
*Invasión.1969.Hugo Santiago.
*El samurai, (1967), Jean-Pierre Melville
*Bob, el jugador.1956.Jean-Pierre Melville.
*Hasta el último aliento.1966.Jean-Pierre Melville.
*Moonrise Kingdom.2012.Wes Anderson.
*La ley de la calle.1983.Francis Ford Coppola.
*El Aura.2005.Fabián Bielinsky.
*Adiós a los niños.1987.Louis Malle.
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